鲁能中心、东环嘉恒广场以及阳光100、领秀城漫山香墅，青岛的财富中心这些建筑以独特的性格和优美的造型，与当地文化内蕴和城市性格浑然交融，成为特有的城市标志。在申作伟满意的作品中，他经常提到的一个，是临沂的陶然居，他说到现在还经常回去看看，那是他的方案几乎没有任何更改的建筑，园林风格、递进格局，并将临沂的历史文化符号贯穿其中……那一年，他24岁。作为建筑师，申作伟有一个近乎传奇的经历，他33岁已经做到山东省规划设计院院长，两年后辞职，成立自己的建筑设计公司：

【那时候应该是我是全国省级设计院院长最年轻的一个，干两年我觉得自己让事务性的事占得太多，没有时间来钻研业务。所以后来我思考，我还是在设计中得到的快乐更多，所以后来我就毅然辞职。】

那个痴迷于设计，被外人看来放弃了大好前程的“怪人”，最终成为 “中国人文珍品大院”的设计者，并依靠系列设计精品，成为中国“新本土居住设计名家”、“地标建筑最具影响力设计师” 和“山东省首批建筑设计大师”，在这条路上走了30年，同事眼里的申作伟每天都像上紧了法条一般，没有周末，也从不倦怠：

【记者：那你现在还自己设计方案吗？

申作伟：我现在还设计，说实话，当然企业管理是我的任务，实际上我最重要工作是我的设计，我现在还天天画图，只要有好的构思，我就画，这个构思可能不一定是哪个甲方要的，但是我觉得很有意思，应该研究研究，所以我就在做一些东西，包括我说的那个四五十平方米做一个非常舒服的房子，我通过空间的打造，怎么能叫它更舒适，第二个呢研究一些空中别墅。我做了很多类型的空中别墅，很舒适，作为我来说，在设计上取得一点成绩，我的幸福感更高，有时候我做了一个好的作品，好的设计做完以后，我高兴的坐不住，能站起来蹦蹦跳跳，觉得一个理想的方案能实现是非常高兴的。

记者：哈哈你现在还有这种感觉吗？

申作伟：对啊，甚至在梦里有时候都能做一个好的方案出来。第二天早上起来，起来以后赶快把它画下来。】

他的理念要传递给更多的人，特别是他的团队。 在他公司龙奥金座的地下一层，他建立了迄今唯一由民营设计公司自己的建筑设计展，2000平方米的空间内，摆放着自上世纪九十年代到现在所有的国家级获奖设计作品，对于民营设计院来说，这是一个很奢侈的装备，但是申作伟认为，他的近300名设计师只有整天泡在一个这样的环境里，眼高才能手高，才能设计出让人满意的作品：

【记者：你觉得一个建筑师最终拼的是什么？你和你团队的学习和提升渠道是什么？

申作伟：我现在比较注重他们的眼界的培养和学习。我每年都组织很多学术活动，像请大师来讲座，国外的一些设计大师来给我们讲座，也是山东省没有的。让他们开扩眼界，我每年也都会组织设计师国外去学习，国内的只要是有好的论坛，我都派他们去。再一个展览，我们自己有个建筑艺术馆，你看了把国内的最好的获奖的作品我都放在这，让大家天天看，天天学，知道全国的设计水平是在什么档次上，我不能给山东的比，我要给全国的比。]

申作伟认为，对建筑师来说，现在是一个最好的时代，在城镇化和城市跨越式发展为他们提供了足够多的机会，只要努力，就可以获得足够多的成长。但是有机会面对行业权威的设计师，有一个问题是必须要问的：

【记者：那为什么现在还有这么多，大家看上去相似度很高，而且老百姓都觉得很难看的建筑？

申作伟：现在这种现象非常多，很多时候啊我觉得，作为建筑师，可能做了一个好作品。但是作品是一个评选的过程，他可能会评出前两名或者前三名，领导说吸收吸收经验，你得把那个东西吸收一下子把那个吸收一下，这三吸收两吸收一拼接就什么都不是了，很多建筑都是这样的，他不知道，实际上一个原创作品如果把另一个设计加进来可能就不伦不类了。这种东西现在太多了，说实话，大部分的项目审批人很关键，你跟他讲是好东西，但是他没见过，他觉得有风险，那个楼大家都见过的，觉得还行，你就按那个做。还有一个呢就是现在的有的开发商，怎么省钱怎么来，他不考虑很多的创意，你设计费十块钱，我还得找那个六块钱的，就是觉得你是个劳力，我叫你画图，你画一天我给你多少钱，是按这种思想来来考虑的，国外对建筑师创意是非常认可的，他们的设计费能占到整个工程造价的10%左右，而中国占到1~2%。谁便宜我找谁做设计。 所以现在有很多小区做都很差。当然现在一些开发商已经意识到设计的重要性了。】